11 Apr

HKIFF DAY 12 - THE LITTLE HOUSE Unknown

有点不甘心说小小的家是本届电影节我选的最好看的片子
也许是银幕和影院的放大作用 让精美的布景和动听的音乐掩盖了无聊的故事
松隆子和神似乡土版苍井优的黑木华也刷足了我的好感
早先已经听了几个月久石让的配乐伴随着字幕响起时 就暂时忘了女主角被奴役女配角搞通奸的丑陋本质
身边甚至传来一些观众抽泣的声音
一切都被包装在漂亮的精致的电影语言中 什么战争时代的爱情悲歌 什么小人物眼中的历史变迁
想像一下如果有人做日影的诚实预告片 可以戳穿多少假大空的逼格

想来想去 还有一个原因也贡献了好感值
在小小的家之前 我刷了好几部法国波兰捷克等等语言不通的电影
由于语言隔阂导致的疏离感让我始终无法深入地感受那些影片
这种现象不是第一次发生 去年我从墨西哥城返回纽约时就曾强烈地感受到语言环境的重要性
被一众冷冰冰的欧洲片轰炸过后 突然来一部温情脉脉的日本片 熟悉的演员 特别是熟悉的语言一下子就亲切起来了

其实这是一部让我回想起来并不那么舒服的电影
从开头那句"女佣就是作为出嫁前的新娘进修"就不舒服 各种赤裸裸的物化女性无处不在
虽然这就是真实存在的社会状况 导演和小说作者并没有夸大或鼓吹性别不平等
可我永远无法从反映男权社会的文艺作品中获得真正的乐趣
女主角被奴役被洗脑心甘情愿当女佣 而身为女主人的配角只负责当一只好看的玩偶
两个看似身份地位不同的女人每天进行着同样过家家式的把戏 把服务男人(丈夫和儿子)当作唯一的终生的人生目标
但我也得承认自己的虚伪 虽然十分厌恶通奸的戏码 不过如果出轨的对象(吉冈秀隆)再帅一点....
好啦 这就是看脸的世界XDDD

因为是以葬礼开场的倒叙 我在观影过程中还一直期待从战前到战后再到现代的完整叙事
没想到故事在战后嘎然而止
唯一的亮点大概是透过隔代人的不同观点对二战的反思 在日本影坛算是极其难得的左倾
暂时不清楚是原著的意思 还是山田洋次拍片时加进去的 毕竟导演本人也是著名的左倾人士
再有就是一大帮去年东京家族的演员再次集合 就像我之前说的 熟脸总能带来亲切感

看完电影我最想知道的问题是从故事结束的1945年到女主角逝世的当下 六十多年间她是怎样活下来的?
显然她终身未婚 出身贫寒乡野 未受过正规教育 工作经历也局限于当女佣
虽然年老之后得到兄弟姐妹的孙辈照顾
可是回溯到她的中青年时期 在五六十年代的日本社会一个单身女性要如何长期独立生存?
战后的日本家政服务市场还有战前那么大的需求吗? 可能从事其它偏体力劳动的工作? 养老金的问题如何解决?
不晓得在原著小说里有没有讲到这些 如果有我就有兴趣买书来看看

P.S.
跟朋友一起看这部电影时遇到了朋友的朋友
散场之后朋友反应平淡 我和朋友的朋友倒是聊得不亦乐乎
提起今年稍后要上映的神去なあなあ日常改编电影都十分兴奋 (我是为原著而对方是为主演....
后来我们总结了一下: 我和朋友因为美国影视结缘 朋友和朋友的朋友因为欧洲电影结缘
而我和这位刚刚遇见的朋友的朋友则在日本影视上找到了共同话题 真是奇妙的交集
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