11 Apr
有点不甘心说小小的家是本届电影节我选的最好看的片子
也许是银幕和影院的放大作用 让精美的布景和动听的音乐掩盖了无聊的故事
松隆子和神似乡土版苍井优的黑木华也刷足了我的好感
早先已经听了几个月久石让的配乐伴随着字幕响起时 就暂时忘了女主角被奴役女配角搞通奸的丑陋本质
身边甚至传来一些观众抽泣的声音
一切都被包装在漂亮的精致的电影语言中 什么战争时代的爱情悲歌 什么小人物眼中的历史变迁
想像一下如果有人做日影的诚实预告片 可以戳穿多少假大空的逼格

想来想去 还有一个原因也贡献了好感值
在小小的家之前 我刷了好几部法国波兰捷克等等语言不通的电影
由于语言隔阂导致的疏离感让我始终无法深入地感受那些影片
这种现象不是第一次发生 去年我从墨西哥城返回纽约时就曾强烈地感受到语言环境的重要性
被一众冷冰冰的欧洲片轰炸过后 突然来一部温情脉脉的日本片 熟悉的演员 特别是熟悉的语言一下子就亲切起来了

其实这是一部让我回想起来并不那么舒服的电影
从开头那句"女佣就是作为出嫁前的新娘进修"就不舒服 各种赤裸裸的物化女性无处不在
虽然这就是真实存在的社会状况 导演和小说作者并没有夸大或鼓吹性别不平等
可我永远无法从反映男权社会的文艺作品中获得真正的乐趣
女主角被奴役被洗脑心甘情愿当女佣 而身为女主人的配角只负责当一只好看的玩偶
两个看似身份地位不同的女人每天进行着同样过家家式的把戏 把服务男人(丈夫和儿子)当作唯一的终生的人生目标
但我也得承认自己的虚伪 虽然十分厌恶通奸的戏码 不过如果出轨的对象(吉冈秀隆)再帅一点....
好啦 这就是看脸的世界XDDD

因为是以葬礼开场的倒叙 我在观影过程中还一直期待从战前到战后再到现代的完整叙事
没想到故事在战后嘎然而止
唯一的亮点大概是透过隔代人的不同观点对二战的反思 在日本影坛算是极其难得的左倾
暂时不清楚是原著的意思 还是山田洋次拍片时加进去的 毕竟导演本人也是著名的左倾人士
再有就是一大帮去年东京家族的演员再次集合 就像我之前说的 熟脸总能带来亲切感

看完电影我最想知道的问题是从故事结束的1945年到女主角逝世的当下 六十多年间她是怎样活下来的?
显然她终身未婚 出身贫寒乡野 未受过正规教育 工作经历也局限于当女佣
虽然年老之后得到兄弟姐妹的孙辈照顾
可是回溯到她的中青年时期 在五六十年代的日本社会一个单身女性要如何长期独立生存?
战后的日本家政服务市场还有战前那么大的需求吗? 可能从事其它偏体力劳动的工作? 养老金的问题如何解决?
不晓得在原著小说里有没有讲到这些 如果有我就有兴趣买书来看看

P.S.
跟朋友一起看这部电影时遇到了朋友的朋友
散场之后朋友反应平淡 我和朋友的朋友倒是聊得不亦乐乎
提起今年稍后要上映的神去なあなあ日常改编电影都十分兴奋 (我是为原著而对方是为主演....
后来我们总结了一下: 我和朋友因为美国影视结缘 朋友和朋友的朋友因为欧洲电影结缘
而我和这位刚刚遇见的朋友的朋友则在日本影视上找到了共同话题 真是奇妙的交集
1 Apr
本来27号那场LILTING是我预定的第一场有主创见面会的片子
可惜只有郑佩佩在电影开场前出来打了个招呼 然后就消失了 更不用说什么Q&A
等到30号的NIGHT FLIGHT 我完全忘了还有主创见面会这回事 结果倒是和导演聊得很开心
果然无心插柳柳成荫啊....

片子没什么特别的 无非是亚洲LGBTQ题材电影常见的压抑和隐忍
老实说我已经有点厌烦了 加上校园欺凌暴力也不算新意
可这片的摄影真美 男主和暗恋的竹马躲进深夜的小巷 外面跑过一群追杀竹马的小混混
两个人在黑暗中屏住呼吸相互对峙 竹马把男主抵在墙上 一个背光的仰视镜头勾勒出两个少年修长的身影
一触即发的UST和年轻气盛的荷尔蒙几乎透过银幕扑面而来
后来两人骑车郊游和夕阳下天台上的对话也都拍得非常美
在这样一部充满痛苦与绝望的现实主义题材作品里 闪亮得如同片尾的漫天雪花

我问导演为什么选择一首欢快的歌曲作为最后一幕的背景音乐
导演回答虽然男主和竹马最后不得不分别 但他们之间的隔阂已经打消 心意相通的两个人不会被距离分开
他们不会永远分开 所以可以理解为happy ending

看到那些因为传统和保守而遭受的迫害时 我突然想起LOOKING
同样的时代 同样的LGBTQ题材 在这个号称地球村的世界
有人还在探索最基本的生存问题
有人已经在探索阶级差异和bottom shame等形而上的问题了
就如同原始社会和现代社会的差别 而且这还不是通常由经济差异引发的问题
NIGHT FLIGHT发生在首尔 LOOKING发生在旧金山 戏中人甚至用着同样的苹果和三星
然而在意识形态上彼此却相差一个次元的距离
科技革命并不能把地球真的变成一个村 只是让我们看到与自身不同的世界 幸与不幸大概各占50%
27 Mar
POMPEII
星期三赶早场的特价票
窝在百老汇旺角店顶楼最小的一个厅和一群老头老太太共享大银幕上KIT HARINGTON的腹肌
不过除了肉体也就没有其它什么了 不可能指望B级片的视效有多震撼 更不用说丑得让人伤心的女"花瓶"
可怜的囧恩遇到的还是冰火里那两个老大难问题: a) 比所有其它男性角色都矮 b)到死还是处男
目的虽单一但明确的观影其实很棒 期待值不高也不低刚刚好被满足
由不用动脑眼睛吃到酒足饭饱的b级片作为今年香港电影节的开胃前菜 真是妙哉!

p.s.
可惜前州长的新片SABOTAGE没有在香港同步上映 不然又可以去看袋鼠爹打酱油
对我而言 B级片果然就是刷各种肉体的

EASTERN BOYS
做好了第一战是大闷片的心理准备 结果来了一盆金主小倌"日"久生情青楼赎身的狗血
特别是金主的演员神似法国版KEVIN SPACEY 想不代入都难
竹篮打下去时池塘里飘着非法移民/治安恶化/青年就业等等残酷尖锐的社会问题
谁知捞起来时只剩下英雄救美你侬我侬的纯爱片

完全没预料到是相同的环境让我对这部电影产生了无限的亲近
无论是开篇的巴黎北站和占据全片80%外景的Montreuil 都是我在巴黎时呆过的地方
金主留地址时标注的9号线地铁站更是我在巴黎第一次乘地铁的地方
要是没去过巴黎的人 实在很难看出这是一部以巴黎为背景的"爱情片"
全片没有出现任何一个镜头包含埃菲尔铁塔/圣心教堂/塞纳河或其它"象征"浪漫的巴黎地标
东郊以混合族裔移民为主的Montreuil才是真正的舞台
虽然和一圈只有一河之隔 地铁票价也和一圈保持一致 但逼格差了远不止十万八千里
频繁出镜的家乐福和宜必思才是这个区的代表 廉价便利
当年政府为发展贫民区出台一系列优惠政策 让法航巴黎银行以及我的前雇主等诸多法国大企业将总部落户Montreuil
与一圈禁止建高楼不同 Montreuil的街景综合了现代化的写字楼和老旧的公屋
有点像皇后区Court Square那边的感觉 绝无第五大道的奢华 也没有西村的小清新
午饭时到处挤满了觅食的白领 晚饭时连个开门营业的餐馆都难找
就因为靠近公司总部近 我曾被安排住在Montreuil一月之久 期间多位同事提醒我加班晚归需多注意安全
五年前巴黎的治安已经很糟糕了....而Montreuil的房价便宜也是真的 金主那套百平公寓只要不到10万欧

这种刻意的"去巴黎"化 以及第二幕那场光怪陆离的入室抢劫 再加上东欧非法移民的元素
让我在电影的前半段差点以为这是一部针砭社会问题的严肃电影 还拍得颇有创意
可是我也不能矫情地说最后沦为纯爱片就不好看
况且把移民治安就业种族阶级这些问题强压给一部同志片也不合适 它承载不起 谁都承载不起 谁也无法给出答案
还不如欢欢喜喜"好人"打败"坏人" 英雄抱得美人归的happy ending谁不喜欢?
有些深度是潜不下去的 飘在表面做傻白甜也没错
从这个角度来看 让我失望的是缺少一场身心投入的甜蜜床戏 连个像样的吻都没有
最甜的一场戏是金主在床上一边吃豆腐一边教小倌各个身体部位用法语怎么说 那也是小倌唯一一次露出笑容

小倌撒娇的方式是求买iPhone而且指定白色64G版 金主宠爱的方式是买衣服给钥匙最后上法庭争取收养关系
这种接地气的"浪漫"简直到让人发笑的程度
EASTERN BOYS就是在浪漫之都的边缘发生了一段打浪漫擦边球的故事

p.s.
突然开了个脑洞
要是把这片的背景放到中国 在火车站偷鸡摸狗团伙作案的东欧移民换成某少数民族毫无违和感?
地域/种族/阶级的差异和矛盾也一应俱全 stereotype更是无所不在全人类共同的毛病
能想像上海白领和新疆切糕小贩的冲破阻碍相亲相爱的画面吗? =V=
1 Mar
HKIFF & OTHER TO-WATCH LIST
  • 3/26 - Eastern Boys
  • 3/27 - Lilting
  • 3/28 - Dial M for Murder 3D
  • 3/29 - Nymphomaniac I & II
  • 3/30 - Night Flight
  • 4/02 - Floating Skyscrapers
  • 4/03 - In The Shadow
  • 4/04 - The Little House
  • 4/05 - Rebel Without A Cause
  • 4/07 - Celestial Wives of the Meadow Mari
  • The Grand Budapest Hotel
  • Pompeii
16 Feb
对于春节气温飙到30度的河谷地带 其实已经不早了....
想想纽约还在冰天雪地 我家乡下好歹是春风暴烈和阳光和煦并存

P.S.
上了年纪就不搞通宵马拉松这种伤肝劳神的事了
HOUSE OF CARDS第二季慢慢看三天 周末赶集和周末赶剧同样重要!







下面这张画风不太一样....
19 Jan
因为有去年被二狗恶心到的经验教训 今年我对颁奖季中主旋律题材的片子警觉多了
会看CAPTAIN PHILLIPS不是因为导演也不是因为主演 更不是因为真人真事的改编剧本
主要还是冲着THE SOCIAL NETWORK的制作人班底 再次看到KEVIN SPACEY和SCOTT RUDIN的组合就像吃下一颗定心丸

事实证明按制片人选片的可靠性还是很高的 至少CAPTAIN PHILLIPS是部合格的真人真事改编片
尽管四平八稳得溅不起一丝浪花 中间救生艇那段戏还让我有点类似幽闭恐惧症的不适感
但总体上叙事清晰且表演到位 摄影和配乐都有可圈可点的地方
(汉子寂寞参与但未署名的有一首OST超级像INCEPTION! 我已经循环了三天停不下来....
政治正确上亦拍得合情合理 没有过分煽情渲染 让观众知道索马里海盗在强大的美帝海军面前不堪一击就行了
大概是为了强调TOM HANKS的演技 解救行动成功之后甚至没有传统的英雄凯旋式的热泪盈眶和拥抱庆祝
反而专注于主角劫后余生极度震惊的慌乱状态

坏消息 或者说好消息是电影看到一半突然出现了浮气的墙头
反正MAX MARTINI扮演的海豹突击队海军少校一出场 我的注意力就彻底歪过去了
每次他一出场我就忍不住捧着胸口念"啊啊啊袋鼠爹好帅"等胡言乱语
虽然没到抢戏的程度 但后半力挽狂澜的戏份差不多都给他了
在众人无计可施的僵局中 他到达任务现场的第一句话就打开了与海盗谈判的机会窗口
克制冷静 睿智果敢 再配上海豹突击队的特战服和低哑的腔调 不用卖弄肌肉或武器都性感得冒烟!
就像我在汤上收到的一条评论 我从来没有这样喜欢过typecasting
定型老是演这种强硬的军人形象又怎样?
这可能就是墙头非本命的好处 不用纠结career path什么的 只要满足某种kink就足够喜欢了
而且正因为是墙头非本命 我也不会太过关注他的一举一动
之前完全不知道他出演了CAPTAIN PHILLIPS 看的时候才收获了这样的惊喜 距离果然产生美

P.S.
看完电影好想写PACIFIC RIM父子组的CAPTAIN PHILLIPS!AU
父子是海豹突击队上下级的关系 Chuck自告奋勇充当交换人质 Herc内心焦虑外表镇静地指挥行动
营救成功后在医疗室来一发什么的....(这才是重点!
中间还可以穿插点美澳组 比如Chuck出征前挑衅狙击手Raleigh说这次轮不到你当英雄 Raleigh则说小子你有本事活着回来

又P.S.
对这个连海盗的理想也是去纽约的世界绝望了! 大苹果又怒刷存在感!
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